Beschreibung
Die Kirche Santa Maria presso San Satiro ist eine kleine Renaissancekirche im Zentrum Mailands, berühmt für einen Meisterkniff: den falschen Chor von Donato Bramante, eine gemalte und in Terrakotta modellierte Perspektive, die fast zehn Meter tief wirkt und in Wirklichkeit nur 97 Zentimeter tief ist.
Das Problem war der Platz. Hinter dem Querhaus verlief eine Straße, die Contrada del Falcone, und der Chor hatte keinen Platz. Bramante modellierte ihn deshalb mit Reliefs und Profilen aus Terrakotta, die dann bemalt wurden, und täuschte einen 9,7 Meter tiefen Arm vor. So hat die Kirche einen tau-förmigen Grundriss, ein Kreuz ohne oberen Arm, das durch die Illusion vervollständigt wird.
Im Übrigen ist das Innere ein kleines Juwel der Renaissance: drei Schiffe mit kreuzförmigen Pfeilern, eine halbkugelförmige Kuppel mit goldenen und blauen Kassetten, Rundbilder mit den Evangelisten. Von der rechten Seite betrittst du die achteckige Bramante-Sakristei mit Putten und Terrakottaköpfen von Agostino Fonduli.
Im linken Querhaus liegt das Sacellum von San Satiro, auch Kapelle der Pietà genannt, der älteste Kern, im 9. Jahrhundert von Bischof Ansperto gegründet. Darin die Pietà von Fonduli, vierzehn Figuren aus bemalter Terrakotta um den sterbenden Christus in den Armen Marias.
Außen ist der Glockenturm aus sichtbarem Backstein der einzige Teil, der im Lauf der Jahrhunderte nicht umgebaut wurde. Die Fassade zur Straße hin ist dagegen ein Zusatz des 19. Jahrhunderts, von 1871, von Giuseppe Vandoni, in neurenaissancistischen Formen. Die von Bramante entworfene liegt hinten, an der Via Falcone, und entspricht dem Vorsprung des falschen Chors.
Alles begann mit einem Wunder. Der Überlieferung nach traf 1242 ein junger Mann ein Bild der Madonna mit Kind mit einem Messer, und es begann zu bluten. Zwei Jahrhunderte später beschlossen Herzog Gian Galeazzo Sforza und seine Mutter Bona von Savoyen, ihm eine würdige Kirche zu geben, und 1478 begannen die Arbeiten.
Die neue Kirche nahm das alte Sacellum von San Satiro in sich auf. Bramante wurde zwischen 1480 und 1482 verpflichtet, als das Mauerwerk schon großenteils stand. Dann verlor die Kirche mit der Gegenreformation an Bedeutung, und die Fassade blieb jahrhundertelang unvollendet.
Das Problem war der Platz. Hinter dem Querhaus verlief eine Straße, die Contrada del Falcone, und der Chor hatte keinen Platz. Bramante modellierte ihn deshalb mit Reliefs und Profilen aus Terrakotta, die dann bemalt wurden, und täuschte einen 9,7 Meter tiefen Arm vor. So hat die Kirche einen tau-förmigen Grundriss, ein Kreuz ohne oberen Arm, das durch die Illusion vervollständigt wird.
Im Übrigen ist das Innere ein kleines Juwel der Renaissance: drei Schiffe mit kreuzförmigen Pfeilern, eine halbkugelförmige Kuppel mit goldenen und blauen Kassetten, Rundbilder mit den Evangelisten. Von der rechten Seite betrittst du die achteckige Bramante-Sakristei mit Putten und Terrakottaköpfen von Agostino Fonduli.
Im linken Querhaus liegt das Sacellum von San Satiro, auch Kapelle der Pietà genannt, der älteste Kern, im 9. Jahrhundert von Bischof Ansperto gegründet. Darin die Pietà von Fonduli, vierzehn Figuren aus bemalter Terrakotta um den sterbenden Christus in den Armen Marias.
Außen ist der Glockenturm aus sichtbarem Backstein der einzige Teil, der im Lauf der Jahrhunderte nicht umgebaut wurde. Die Fassade zur Straße hin ist dagegen ein Zusatz des 19. Jahrhunderts, von 1871, von Giuseppe Vandoni, in neurenaissancistischen Formen. Die von Bramante entworfene liegt hinten, an der Via Falcone, und entspricht dem Vorsprung des falschen Chors.
Alles begann mit einem Wunder. Der Überlieferung nach traf 1242 ein junger Mann ein Bild der Madonna mit Kind mit einem Messer, und es begann zu bluten. Zwei Jahrhunderte später beschlossen Herzog Gian Galeazzo Sforza und seine Mutter Bona von Savoyen, ihm eine würdige Kirche zu geben, und 1478 begannen die Arbeiten.
Die neue Kirche nahm das alte Sacellum von San Satiro in sich auf. Bramante wurde zwischen 1480 und 1482 verpflichtet, als das Mauerwerk schon großenteils stand. Dann verlor die Kirche mit der Gegenreformation an Bedeutung, und die Fassade blieb jahrhundertelang unvollendet.