Descripción
El Duomo de Milán es la gran catedral gótica en el corazón de la ciudad: una montaña de mármol blanco rosado erizada de agujas y estatuas, con la Madonnina dorada en lo alto. Es la iglesia más grande en territorio italiano, porque San Pedro está en el Vaticano, y el símbolo mismo de Milán.
Las obras empezaron en 1386 y la fachada no se terminó hasta el siglo XIX. De ahí salió un gótico que no se parece a ningún otro, fruto de cinco siglos de ideas y rectificaciones, y una iglesia para ver tres veces: por fuera, por dentro y desde arriba.
Dentro, cinco naves y cincuenta y dos pilares altísimos, con capiteles poblados de estatuas de santos en hornacinas. En las bóvedas, un falso calado gótico pintado. La luz llega por cincuenta y cinco vidrieras monumentales, del siglo XV al XX, obra de maestros italianos, flamencos y alemanes.
Las más grandes son las tres vidrieras del ábside. La central conserva arriba vidrios de los siglos XV y XVI y un gigantesco sol radiante, el emblema de los Visconti, que quisieron la catedral.
En el crucero está la estatua quizá más famosa del Duomo: el San Bartolomé desollado de Marco d'Agrate, de 1562. El santo, martirizado vivo, lleva su propia piel echada sobre los hombros como una estola.
Cerca de la entrada, una tira de latón cruza el suelo: es la meridiana trazada en 1786 por los astrónomos de Brera. Al mediodía solar, un rayo entra por un agujero a casi 24 metros de altura y cae sobre la línea.
Una escalera estrecha baja bajo la plaza, a cuatro metros de profundidad, hasta las excavaciones de la Milán del siglo IV. Aquí está el baptisterio de San Giovanni alle Fonti, donde en la noche de Pascua del año 387 san Ambrosio bautizó a san Agustín.
Luego están las terrazas, el tejado de mármol por el que se pasea, algo único en la arquitectura gótica. Alrededor, un bosque de pináculos y arbotantes que esconden los desagües de la lluvia, y la ciudad a tus pies.
Allí arriba, junto al ascensor, la aguja Carelli es la más antigua, de principios del siglo XV. En la fachada sur verás también estatuas de los años treinta que representan deportes. Sobre todo ello, la Madonnina de cobre dorado, de más de cuatro metros de altura, izada en 1774.
Al principio iba a ser una iglesia de ladrillo, como tantas en Lombardía. Fue el duque Gian Galeazzo Visconti quien la quiso de mármol y gótica, como las grandes de Europa. También quería convertirla en el mausoleo de su familia: los milaneses se opusieron y él se conformó con la Cartuja de Pavía.
Arquitectos franceses y alemanes llegaban y se iban pronto, enfrentados a los maestros de obras lombardos. La fachada quedó inacabada durante siglos: fue Napoleón quien hizo que se terminara, y quien se coronó aquí rey de Italia en 1805.
En la Segunda Guerra Mundial la Madonnina se cubrió con trapos para que sus destellos no guiaran a los bombarderos. Las obras, mientras tanto, no han terminado nunca: «Longh come la fabbrica del Domm», largo como la obra del Duomo, dicen los milaneses de lo que no acaba nunca.
Imprescindible
• Las terrazas.
• El San Bartolomé desollado.
• Las vidrieras del ábside.
• La meridiana.
• Las excavaciones del baptisterio.
¿Sabías que…?
• Sobre el altar mayor, señalado por una luz roja, se conserva un clavo que la tradición atribuye a la cruz de Cristo.
• Para ir a buscarlo, el arzobispo sube en un ascensor del siglo XVII, la «nivola».
• Entre los organistas del Duomo estuvo también Johann Christian Bach, hijo de Johann Sebastian.
Las obras empezaron en 1386 y la fachada no se terminó hasta el siglo XIX. De ahí salió un gótico que no se parece a ningún otro, fruto de cinco siglos de ideas y rectificaciones, y una iglesia para ver tres veces: por fuera, por dentro y desde arriba.
Dentro, cinco naves y cincuenta y dos pilares altísimos, con capiteles poblados de estatuas de santos en hornacinas. En las bóvedas, un falso calado gótico pintado. La luz llega por cincuenta y cinco vidrieras monumentales, del siglo XV al XX, obra de maestros italianos, flamencos y alemanes.
Las más grandes son las tres vidrieras del ábside. La central conserva arriba vidrios de los siglos XV y XVI y un gigantesco sol radiante, el emblema de los Visconti, que quisieron la catedral.
En el crucero está la estatua quizá más famosa del Duomo: el San Bartolomé desollado de Marco d'Agrate, de 1562. El santo, martirizado vivo, lleva su propia piel echada sobre los hombros como una estola.
Cerca de la entrada, una tira de latón cruza el suelo: es la meridiana trazada en 1786 por los astrónomos de Brera. Al mediodía solar, un rayo entra por un agujero a casi 24 metros de altura y cae sobre la línea.
Una escalera estrecha baja bajo la plaza, a cuatro metros de profundidad, hasta las excavaciones de la Milán del siglo IV. Aquí está el baptisterio de San Giovanni alle Fonti, donde en la noche de Pascua del año 387 san Ambrosio bautizó a san Agustín.
Luego están las terrazas, el tejado de mármol por el que se pasea, algo único en la arquitectura gótica. Alrededor, un bosque de pináculos y arbotantes que esconden los desagües de la lluvia, y la ciudad a tus pies.
Allí arriba, junto al ascensor, la aguja Carelli es la más antigua, de principios del siglo XV. En la fachada sur verás también estatuas de los años treinta que representan deportes. Sobre todo ello, la Madonnina de cobre dorado, de más de cuatro metros de altura, izada en 1774.
Al principio iba a ser una iglesia de ladrillo, como tantas en Lombardía. Fue el duque Gian Galeazzo Visconti quien la quiso de mármol y gótica, como las grandes de Europa. También quería convertirla en el mausoleo de su familia: los milaneses se opusieron y él se conformó con la Cartuja de Pavía.
Arquitectos franceses y alemanes llegaban y se iban pronto, enfrentados a los maestros de obras lombardos. La fachada quedó inacabada durante siglos: fue Napoleón quien hizo que se terminara, y quien se coronó aquí rey de Italia en 1805.
En la Segunda Guerra Mundial la Madonnina se cubrió con trapos para que sus destellos no guiaran a los bombarderos. Las obras, mientras tanto, no han terminado nunca: «Longh come la fabbrica del Domm», largo como la obra del Duomo, dicen los milaneses de lo que no acaba nunca.
Imprescindible
• Las terrazas.
• El San Bartolomé desollado.
• Las vidrieras del ábside.
• La meridiana.
• Las excavaciones del baptisterio.
¿Sabías que…?
• Sobre el altar mayor, señalado por una luz roja, se conserva un clavo que la tradición atribuye a la cruz de Cristo.
• Para ir a buscarlo, el arzobispo sube en un ascensor del siglo XVII, la «nivola».
• Entre los organistas del Duomo estuvo también Johann Christian Bach, hijo de Johann Sebastian.