Description
Le Cenacolo est la Cène de Léonard de Vinci, peinte sur le mur du réfectoire du couvent de Santa Maria delle Grazie, à Milan, à côté de l'église du même nom. C'est la plus célèbre représentation de la Cène : elle mesure environ 4,6 sur 8,8 mètres et, avec l'église, appartient au patrimoine mondial de l'UNESCO.
Léonard la peignit entre 1494 et 1498 pour Ludovic le More. Le moment est celui où Jésus annonce que l'un des douze le trahira : les apôtres réagissent, certains bouleversés, d'autres incrédules. Judas serre la bourse d'argent et, dans l'agitation, renverse la salière.
Sur le mur d'en face se trouve la Crucifixion de Donato Montorfano, de 1495, de composition traditionnelle : une comparaison utile pour comprendre à quel point le Cenacolo était nouveau. En haut, au-dessus de la scène, courent trois lunettes aux armoiries des Sforza parmi des guirlandes de fruits et de feuilles.
L'église mérite la visite. Ludovic le More voulait en faire le mausolée des Sforza et fit construire la tribune, un grand cube à coupole hémisphérique, traditionnellement attribué à Bramante.
À l'intérieur, tout n'est que cercles noirs sur enduit blanc ; à l'extérieur, elle se termine par un tambour à seize côtés. En 1497, y fut enterrée son épouse Béatrice d'Este, morte à vingt-deux ans.
À côté de la tribune se trouve le Cloître des grenouilles, petit et parfaitement carré, avec cinq arcades de terre cuite de chaque côté. Le nom vient des petites grenouilles de bronze de la fontaine, au centre.
Août 1943 : les bombes éventrent le réfectoire des frères. La voûte s'effondre, le mur oriental s'écroule. Seul reste debout, derrière un mur de sacs de sable, le mur de la Cène.
Le chef-d'œuvre avait survécu à bien pire. Léonard n'aimait pas la fresque, trop rapide pour quelqu'un qui revenait sans cesse sur ses choix. Il peignit donc sur le mur comme sur un panneau, à sec. Ce fut une idée géniale, et aussi sa condamnation.
L'humidité commença aussitôt à effriter la peinture. Vasari, en 1566, n'y voyait déjà plus qu'« une tache éblouie ». Vinrent ensuite les retouches des restaurateurs, puis une restauration de plus de vingt ans, achevée en 1999, qui a rendu ce qui restait. Parmi les découvertes, le trou du clou près de la tête du Christ : là, Léonard avait fixé les ficelles pour tracer la perspective.
À ne pas manquer
• La Cène.
• La Crucifixion de Montorfano.
• La tribune de la Renaissance.
• Le Cloître des grenouilles.
Le saviez-vous ?
• Le trou du clou est le point de fuite de toute la perspective du tableau.
• En 1993, l'église a été élevée au rang de basilique mineure.
Léonard la peignit entre 1494 et 1498 pour Ludovic le More. Le moment est celui où Jésus annonce que l'un des douze le trahira : les apôtres réagissent, certains bouleversés, d'autres incrédules. Judas serre la bourse d'argent et, dans l'agitation, renverse la salière.
Sur le mur d'en face se trouve la Crucifixion de Donato Montorfano, de 1495, de composition traditionnelle : une comparaison utile pour comprendre à quel point le Cenacolo était nouveau. En haut, au-dessus de la scène, courent trois lunettes aux armoiries des Sforza parmi des guirlandes de fruits et de feuilles.
L'église mérite la visite. Ludovic le More voulait en faire le mausolée des Sforza et fit construire la tribune, un grand cube à coupole hémisphérique, traditionnellement attribué à Bramante.
À l'intérieur, tout n'est que cercles noirs sur enduit blanc ; à l'extérieur, elle se termine par un tambour à seize côtés. En 1497, y fut enterrée son épouse Béatrice d'Este, morte à vingt-deux ans.
À côté de la tribune se trouve le Cloître des grenouilles, petit et parfaitement carré, avec cinq arcades de terre cuite de chaque côté. Le nom vient des petites grenouilles de bronze de la fontaine, au centre.
Août 1943 : les bombes éventrent le réfectoire des frères. La voûte s'effondre, le mur oriental s'écroule. Seul reste debout, derrière un mur de sacs de sable, le mur de la Cène.
Le chef-d'œuvre avait survécu à bien pire. Léonard n'aimait pas la fresque, trop rapide pour quelqu'un qui revenait sans cesse sur ses choix. Il peignit donc sur le mur comme sur un panneau, à sec. Ce fut une idée géniale, et aussi sa condamnation.
L'humidité commença aussitôt à effriter la peinture. Vasari, en 1566, n'y voyait déjà plus qu'« une tache éblouie ». Vinrent ensuite les retouches des restaurateurs, puis une restauration de plus de vingt ans, achevée en 1999, qui a rendu ce qui restait. Parmi les découvertes, le trou du clou près de la tête du Christ : là, Léonard avait fixé les ficelles pour tracer la perspective.
À ne pas manquer
• La Cène.
• La Crucifixion de Montorfano.
• La tribune de la Renaissance.
• Le Cloître des grenouilles.
Le saviez-vous ?
• Le trou du clou est le point de fuite de toute la perspective du tableau.
• En 1993, l'église a été élevée au rang de basilique mineure.