Description
Le Duomo de Milan est la grande cathédrale gothique au cœur de la ville : une montagne de marbre blanc rosé hérissée de flèches et de statues, couronnée par la Madonnina dorée. C'est la plus grande église en territoire italien, puisque Saint-Pierre se trouve au Vatican, et le symbole même de Milan.
Le chantier s'ouvrit en 1386 et la façade ne fut achevée qu'au XIXe siècle. Il en est sorti un gothique qui ne ressemble à aucun autre, fruit de cinq siècles de repentirs, et une église à voir trois fois : de l'extérieur, de l'intérieur et d'en haut.
À l'intérieur, cinq nefs et cinquante-deux piliers vertigineux, aux chapiteaux peuplés de statues de saints dans des niches. Sur les voûtes, de fausses dentelles gothiques peintes. La lumière entre par cinquante-cinq vitraux monumentaux, du XVe au XXe siècle, œuvres de maîtres italiens, flamands et allemands.
Les plus grands sont les trois verrières de l'abside. Celle du centre conserve en haut des verres des XVe et XVIe siècles et un gigantesque soleil rayonnant, l'emblème des Visconti qui voulurent la cathédrale.
Dans le transept se dresse la statue peut-être la plus célèbre du Duomo : le Saint Barthélemy écorché de Marco d'Agrate, de 1562. Le saint, martyrisé vivant, porte sa propre peau jetée sur les épaules comme une étole.
Près de l'entrée, une bande de laiton traverse le sol : c'est la méridienne tracée en 1786 par les astronomes de Brera. À midi solaire, un rayon entre par un trou situé à près de 24 mètres de haut et tombe sur la ligne.
Un escalier étroit descend sous la place, à quatre mètres de profondeur, vers les fouilles de la Milan du IVe siècle. On y trouve le baptistère de San Giovanni alle Fonti, où, dans la nuit de Pâques 387, saint Ambroise baptisa saint Augustin.
Viennent ensuite les terrasses, le toit de marbre où l'on se promène, un cas unique dans l'architecture gothique. Tout autour, une forêt de pinacles et d'arcs-boutants qui cachent les gargouilles, et la ville en contrebas.
Là-haut, près de l'ascenseur, la flèche Carelli est la plus ancienne, du début du XVe siècle. Sur la façade sud, vous verrez aussi des statues des années 1930 qui représentent des sports. Au-dessus de tout, la Madonnina en cuivre doré, haute de plus de quatre mètres, hissée en 1774.
Au début, ce devait être une église de brique, comme beaucoup en Lombardie. C'est le duc Gian Galeazzo Visconti qui la voulut en marbre et gothique, comme les grandes d'Europe. Il voulait aussi en faire le mausolée de sa famille : les Milanais s'y opposèrent, et il se rabattit sur la Chartreuse de Pavie.
Des architectes français et allemands arrivaient et repartaient vite, en querelle avec les maîtres d'œuvre lombards. La façade resta inachevée pendant des siècles : c'est Napoléon qui la fit terminer, lui qui s'y fit couronner roi d'Italie en 1805.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, la Madonnina fut recouverte de chiffons pour que ses reflets ne guident pas les bombardiers. Les travaux, eux, ne se sont jamais arrêtés : « Longh come la fabbrica del Domm », long comme le chantier du Duomo, disent les Milanais de ce qui n'en finit pas.
À ne pas manquer
• Les terrasses.
• Le Saint Barthélemy écorché.
• Les verrières de l'abside.
• La méridienne.
• Les fouilles du baptistère.
Le saviez-vous ?
• Au-dessus du maître-autel, signalé par une lumière rouge, est conservé un clou que la tradition dit venir de la croix du Christ.
• Pour aller le chercher, l'archevêque monte dans un ascenseur du XVIIe siècle, la « nivola ».
• Parmi les organistes du Duomo figura aussi Johann Christian Bach, fils de Johann Sebastian.
Le chantier s'ouvrit en 1386 et la façade ne fut achevée qu'au XIXe siècle. Il en est sorti un gothique qui ne ressemble à aucun autre, fruit de cinq siècles de repentirs, et une église à voir trois fois : de l'extérieur, de l'intérieur et d'en haut.
À l'intérieur, cinq nefs et cinquante-deux piliers vertigineux, aux chapiteaux peuplés de statues de saints dans des niches. Sur les voûtes, de fausses dentelles gothiques peintes. La lumière entre par cinquante-cinq vitraux monumentaux, du XVe au XXe siècle, œuvres de maîtres italiens, flamands et allemands.
Les plus grands sont les trois verrières de l'abside. Celle du centre conserve en haut des verres des XVe et XVIe siècles et un gigantesque soleil rayonnant, l'emblème des Visconti qui voulurent la cathédrale.
Dans le transept se dresse la statue peut-être la plus célèbre du Duomo : le Saint Barthélemy écorché de Marco d'Agrate, de 1562. Le saint, martyrisé vivant, porte sa propre peau jetée sur les épaules comme une étole.
Près de l'entrée, une bande de laiton traverse le sol : c'est la méridienne tracée en 1786 par les astronomes de Brera. À midi solaire, un rayon entre par un trou situé à près de 24 mètres de haut et tombe sur la ligne.
Un escalier étroit descend sous la place, à quatre mètres de profondeur, vers les fouilles de la Milan du IVe siècle. On y trouve le baptistère de San Giovanni alle Fonti, où, dans la nuit de Pâques 387, saint Ambroise baptisa saint Augustin.
Viennent ensuite les terrasses, le toit de marbre où l'on se promène, un cas unique dans l'architecture gothique. Tout autour, une forêt de pinacles et d'arcs-boutants qui cachent les gargouilles, et la ville en contrebas.
Là-haut, près de l'ascenseur, la flèche Carelli est la plus ancienne, du début du XVe siècle. Sur la façade sud, vous verrez aussi des statues des années 1930 qui représentent des sports. Au-dessus de tout, la Madonnina en cuivre doré, haute de plus de quatre mètres, hissée en 1774.
Au début, ce devait être une église de brique, comme beaucoup en Lombardie. C'est le duc Gian Galeazzo Visconti qui la voulut en marbre et gothique, comme les grandes d'Europe. Il voulait aussi en faire le mausolée de sa famille : les Milanais s'y opposèrent, et il se rabattit sur la Chartreuse de Pavie.
Des architectes français et allemands arrivaient et repartaient vite, en querelle avec les maîtres d'œuvre lombards. La façade resta inachevée pendant des siècles : c'est Napoléon qui la fit terminer, lui qui s'y fit couronner roi d'Italie en 1805.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, la Madonnina fut recouverte de chiffons pour que ses reflets ne guident pas les bombardiers. Les travaux, eux, ne se sont jamais arrêtés : « Longh come la fabbrica del Domm », long comme le chantier du Duomo, disent les Milanais de ce qui n'en finit pas.
À ne pas manquer
• Les terrasses.
• Le Saint Barthélemy écorché.
• Les verrières de l'abside.
• La méridienne.
• Les fouilles du baptistère.
Le saviez-vous ?
• Au-dessus du maître-autel, signalé par une lumière rouge, est conservé un clou que la tradition dit venir de la croix du Christ.
• Pour aller le chercher, l'archevêque monte dans un ascenseur du XVIIe siècle, la « nivola ».
• Parmi les organistes du Duomo figura aussi Johann Christian Bach, fils de Johann Sebastian.