Description
Le Museo Diocesano Carlo Maria Martini abrite les trésors d'art sacré du diocèse de Milan dans les cloîtres de l'ancien couvent de Sant'Eustorgio, à Milan. Des fragments du IVe siècle aux dessins de van Gogh, c'est un musée plus riche et plus varié que son nom ne le laisse penser.
Le parcours s'ouvre avec saint Ambroise : des fragments des portes en bois de sa première basilique, un buste en stuc du Xe siècle et la capsella d'argent de San Nazaro, un reliquaire du IVe siècle de la taille d'un cube de vingt centimètres, avec des scènes repoussées sur les côtés.
Une section est consacrée aux tableaux des paroisses lombardes, avec Michelino da Besozzo, le Bergognone, Marco d'Oggiono et Magnasco. Puis la collection des fonds or Crespi : 41 panneaux à fond doré, pour la plupart toscans et ombriens, des XIVe et XVe siècles, avec Bernardo Daddi et Sano di Pietro.
Il y a aussi les collections des cardinaux, dont la collection Monti avec Cerano, Guido Reni, le Tintoret et Morazzone. Au rez-de-chaussée, Lucio Fontana : les plâtres préparatoires de la cinquième porte du Duomo et le Chemin de croix blanc, en quatorze stations.
La collection Sozzani rassemble 105 dessins du XVe au XXe siècle : parmi Ingres, Delacroix, Corot et Balthus, il y a même un van Gogh. Et si une exposition temporaire est en cours, le musée l'accueille aussi.
Tout commença par une lettre. En 1931, l'archevêque de Milan, le bienheureux Ildefonso Schuster, écrivit au clergé « Pour l'art sacré et pour un musée diocésain ». Le musée arriva soixante-dix ans plus tard, inauguré par le cardinal Carlo Maria Martini en décembre 2001.
Le lieu a une longue histoire. Les cloîtres appartenaient au couvent dominicain de Sant'Eustorgio, la basilique qui, selon la tradition, conservait les reliques des Rois mages, jusqu'à ce que, après le saccage de Barberousse, elles finissent à Cologne. Les bombardements de la Seconde Guerre mondiale les avaient laissés en très mauvais état.
En 1960, le futur Paul VI, Giovan Battista Montini, désigna ces cloîtres comme siège du nouveau musée, mais il fallut encore des décennies pour les restaurer.
Le parcours s'ouvre avec saint Ambroise : des fragments des portes en bois de sa première basilique, un buste en stuc du Xe siècle et la capsella d'argent de San Nazaro, un reliquaire du IVe siècle de la taille d'un cube de vingt centimètres, avec des scènes repoussées sur les côtés.
Une section est consacrée aux tableaux des paroisses lombardes, avec Michelino da Besozzo, le Bergognone, Marco d'Oggiono et Magnasco. Puis la collection des fonds or Crespi : 41 panneaux à fond doré, pour la plupart toscans et ombriens, des XIVe et XVe siècles, avec Bernardo Daddi et Sano di Pietro.
Il y a aussi les collections des cardinaux, dont la collection Monti avec Cerano, Guido Reni, le Tintoret et Morazzone. Au rez-de-chaussée, Lucio Fontana : les plâtres préparatoires de la cinquième porte du Duomo et le Chemin de croix blanc, en quatorze stations.
La collection Sozzani rassemble 105 dessins du XVe au XXe siècle : parmi Ingres, Delacroix, Corot et Balthus, il y a même un van Gogh. Et si une exposition temporaire est en cours, le musée l'accueille aussi.
Tout commença par une lettre. En 1931, l'archevêque de Milan, le bienheureux Ildefonso Schuster, écrivit au clergé « Pour l'art sacré et pour un musée diocésain ». Le musée arriva soixante-dix ans plus tard, inauguré par le cardinal Carlo Maria Martini en décembre 2001.
Le lieu a une longue histoire. Les cloîtres appartenaient au couvent dominicain de Sant'Eustorgio, la basilique qui, selon la tradition, conservait les reliques des Rois mages, jusqu'à ce que, après le saccage de Barberousse, elles finissent à Cologne. Les bombardements de la Seconde Guerre mondiale les avaient laissés en très mauvais état.
En 1960, le futur Paul VI, Giovan Battista Montini, désigna ces cloîtres comme siège du nouveau musée, mais il fallut encore des décennies pour les restaurer.