Description
La Torre Velasca est le gratte-ciel « en champignon » près de la piazza Missori, dans le centre de Milan : une tour de béton dont la partie haute est plus large que le reste, avec des poutres obliques apparentes. Les Milanais l'appellent le « gratte-ciel à bretelles ».
« Un chef-d'œuvre absolu », pour Philippe Daverio. « Le paradigme de la civilisation de l'horreur », pour Vittorio Sgarbi. Peu d'architectures ont divisé Milan comme celle-ci.
Les bretelles sont les poutres obliques qui, du quinzième au dix-huitième étage, soutiennent la partie haute de la tour, en saillie. Elles sont le dessin de l'ingénieur Arturo Danusso : vingt fermes obliques qui soutiennent les étages d'habitation, en haut.
L'agence BBPR voulait un symbole de renaissance, sur une zone dévastée par les bombes de la guerre. Et elle voulait aussi citer les tours médiévales lombardes, comme la Torre del Filarete au Castello Sforzesco.
Au début, on pensa à l'acier et au verre, comme à New York. Une société américaine avertit que l'industrie italienne n'y arriverait pas, et l'on choisit le béton armé avec un revêtement de pierre. Le chantier dura 292 jours, huit de moins que prévu.
À regarder de près : les façades sont des panneaux préfabriqués de béton et de gravillons de porphyre rose, avec des fenêtres disposées de façon irrégulière. Le critique Paolo Portoghesi les a appelées « spettinature » (cheveux ébouriffés).
Sous les bureaux et les boutiques, au-dessus les logements : dans un attique avec vue sur le Duomo a longtemps vécu Gino Bramieri. L'écrivain Luciano Bianciardi l'a balayée d'un « gros machin de verre et de béton ».
La façade est presque identique sur tous les côtés, rythmée par les nervures de la structure. En 1961, la tour a reçu le prix de l'Istituto Nazionale di Architettura et, depuis 2011, c'est un bien protégé par la Soprintendenza.
Le nom vient de la place, qui rappelle Juan Fernández de Velasco, gouverneur espagnol du duché de Milan au XVIIe siècle. La tour compte 28 étages, dont deux en sous-sol, et abrite des bureaux, des boutiques et des logements.
« Un chef-d'œuvre absolu », pour Philippe Daverio. « Le paradigme de la civilisation de l'horreur », pour Vittorio Sgarbi. Peu d'architectures ont divisé Milan comme celle-ci.
Les bretelles sont les poutres obliques qui, du quinzième au dix-huitième étage, soutiennent la partie haute de la tour, en saillie. Elles sont le dessin de l'ingénieur Arturo Danusso : vingt fermes obliques qui soutiennent les étages d'habitation, en haut.
L'agence BBPR voulait un symbole de renaissance, sur une zone dévastée par les bombes de la guerre. Et elle voulait aussi citer les tours médiévales lombardes, comme la Torre del Filarete au Castello Sforzesco.
Au début, on pensa à l'acier et au verre, comme à New York. Une société américaine avertit que l'industrie italienne n'y arriverait pas, et l'on choisit le béton armé avec un revêtement de pierre. Le chantier dura 292 jours, huit de moins que prévu.
À regarder de près : les façades sont des panneaux préfabriqués de béton et de gravillons de porphyre rose, avec des fenêtres disposées de façon irrégulière. Le critique Paolo Portoghesi les a appelées « spettinature » (cheveux ébouriffés).
Sous les bureaux et les boutiques, au-dessus les logements : dans un attique avec vue sur le Duomo a longtemps vécu Gino Bramieri. L'écrivain Luciano Bianciardi l'a balayée d'un « gros machin de verre et de béton ».
La façade est presque identique sur tous les côtés, rythmée par les nervures de la structure. En 1961, la tour a reçu le prix de l'Istituto Nazionale di Architettura et, depuis 2011, c'est un bien protégé par la Soprintendenza.
Le nom vient de la place, qui rappelle Juan Fernández de Velasco, gouverneur espagnol du duché de Milan au XVIIe siècle. La tour compte 28 étages, dont deux en sous-sol, et abrite des bureaux, des boutiques et des logements.