Opis
Kościół Santa Maria presso San Satiro to mały renesansowy kościół w centrum Mediolanu, słynny z mistrzowskiej sztuczki: fałszywego chóru Donata Bramantego, perspektywy malowanej i modelowanej w terakocie, która wygląda na głęboką prawie dziesięć metrów, a ma zaledwie 97 centymetrów głębokości.
Problemem była przestrzeń. Za transeptem biegła ulica, contrada del Falcone, i chór się nie mieścił. Bramante wymodelował go więc w reliefach i gzymsach z terakoty, potem malowanych, udając ramię głębokie na 9,7 metra. Kościół ma dzięki temu plan w kształcie litery tau, krzyża bez górnego ramienia, dopełniony iluzją.
Poza tym wnętrze to mały renesansowy klejnot: trzy nawy z filarami krzyżowymi, półkolista kopuła ze złotymi i błękitnymi kasetonami, tondi z Ewangelistami. Z prawego boku wchodzi się do zakrystii Bramantego, ośmiokątnej, z puttami i głowami z terakoty dłuta Agostina Fonduliego.
W lewym transepcie jest sacellum św. Satyra, zwane też kaplicą Piety, najstarsze jądro, założone w IX wieku przez biskupa Ansperta. W środku Pietà Fonduliego, czternaście postaci z malowanej terakoty wokół umierającego Chrystusa w ramionach Marii.
Na zewnątrz dzwonnica z cegły licowej to jedyna część zewnętrzna, której w ciągu wieków nie przerabiano. Fasada od strony ulicy jest za to XIX-wiecznym dodatkiem, z 1871 roku, dziełem Giuseppego Vandoniego, w formach neorenesansowych. Ta zaprojektowana przez Bramantego jest z tyłu, od via Falcone, i odpowiada występowi fałszywego chóru.
Wszystko zaczęło się od cudu. Według tradycji w 1242 roku młody człowiek uderzył nożem obraz Madonny z Dzieciątkiem, który zaczął krwawić. Dwa wieki później książę Gian Galeazzo Sforza i jego matka Bona Sabaudzka postanowili dać mu godny kościół, a prace ruszyły w 1478 roku.
Nowy kościół wchłonął dawne sacellum św. Satyra. Bramante został zatrudniony między 1480 a 1482 rokiem, gdy mury były już w większości wzniesione. Potem, w czasach kontrreformacji, kościół stracił na znaczeniu, a przez wieki fasada pozostała niedokończona.
Problemem była przestrzeń. Za transeptem biegła ulica, contrada del Falcone, i chór się nie mieścił. Bramante wymodelował go więc w reliefach i gzymsach z terakoty, potem malowanych, udając ramię głębokie na 9,7 metra. Kościół ma dzięki temu plan w kształcie litery tau, krzyża bez górnego ramienia, dopełniony iluzją.
Poza tym wnętrze to mały renesansowy klejnot: trzy nawy z filarami krzyżowymi, półkolista kopuła ze złotymi i błękitnymi kasetonami, tondi z Ewangelistami. Z prawego boku wchodzi się do zakrystii Bramantego, ośmiokątnej, z puttami i głowami z terakoty dłuta Agostina Fonduliego.
W lewym transepcie jest sacellum św. Satyra, zwane też kaplicą Piety, najstarsze jądro, założone w IX wieku przez biskupa Ansperta. W środku Pietà Fonduliego, czternaście postaci z malowanej terakoty wokół umierającego Chrystusa w ramionach Marii.
Na zewnątrz dzwonnica z cegły licowej to jedyna część zewnętrzna, której w ciągu wieków nie przerabiano. Fasada od strony ulicy jest za to XIX-wiecznym dodatkiem, z 1871 roku, dziełem Giuseppego Vandoniego, w formach neorenesansowych. Ta zaprojektowana przez Bramantego jest z tyłu, od via Falcone, i odpowiada występowi fałszywego chóru.
Wszystko zaczęło się od cudu. Według tradycji w 1242 roku młody człowiek uderzył nożem obraz Madonny z Dzieciątkiem, który zaczął krwawić. Dwa wieki później książę Gian Galeazzo Sforza i jego matka Bona Sabaudzka postanowili dać mu godny kościół, a prace ruszyły w 1478 roku.
Nowy kościół wchłonął dawne sacellum św. Satyra. Bramante został zatrudniony między 1480 a 1482 rokiem, gdy mury były już w większości wzniesione. Potem, w czasach kontrreformacji, kościół stracił na znaczeniu, a przez wieki fasada pozostała niedokończona.