Descrição
O Duomo de Milão é a grande catedral gótica no coração da cidade: uma montanha de mármore branco-rosado eriçada de pináculos e estátuas, com a Madonnina dourada no alto. É a maior igreja em território italiano, porque a Basílica de São Pedro fica no Vaticano, e o próprio símbolo de Milão.
As obras começaram em 1386 e a fachada só foi concluída no século XIX. Saiu daí um gótico diferente de qualquer outro, fruto de cinco séculos de ideias e arrependimentos, e uma igreja para ver três vezes: por fora, por dentro e do alto.
Por dentro, cinco naves e cinquenta e dois pilares altíssimos, com capitéis povoados de estátuas de santos em nichos. Nas abóbadas, um falso rendilhado gótico pintado. A luz chega por cinquenta e cinco vitrais monumentais, do século XV ao XX, obra de mestres italianos, flamengos e alemães.
Os maiores são os três vitrais da abside. O central guarda no alto vidros dos séculos XV e XVI e um gigantesco sol radiante, o emblema dos Visconti, que quiseram a catedral.
No transepto está a estátua talvez mais famosa do Duomo: o São Bartolomeu esfolado, de Marco d'Agrate, de 1562. O santo, martirizado vivo, leva a própria pele jogada sobre os ombros como uma estola.
Perto da entrada, uma faixa de latão atravessa o piso: é a meridiana traçada em 1786 pelos astrônomos de Brera. Ao meio-dia solar, um raio entra por um furo a quase 24 metros de altura e cai sobre a linha.
Uma escada estreita desce para baixo da praça, a quatro metros de profundidade, até as escavações da Milão do século IV. Aqui fica o batistério de San Giovanni alle Fonti, onde na noite de Páscoa de 387 santo Ambrósio batizou santo Agostinho.
Depois vêm os terraços, o telhado de mármore onde você pode passear, algo único na arquitetura gótica. Em volta, uma floresta de pináculos e arcobotantes que escondem as calhas da chuva, e a cidade lá embaixo.
Lá em cima, ao lado do elevador, a agulha Carelli é a mais antiga, do início do século XV. Na fachada sul aparecem também estátuas dos anos 1930 que representam esportes. Acima de tudo, a Madonnina de cobre dourado, com mais de quatro metros de altura, içada em 1774.
No começo, seria uma igreja de tijolos, como tantas na Lombardia. Foi o duque Gian Galeazzo Visconti que a quis em mármore e gótica, como as grandes da Europa. Queria também fazer dela o mausoléu da família: os milaneses se opuseram, e ele se contentou com a Certosa di Pavia.
Arquitetos franceses e alemães chegavam e logo partiam, em briga com os mestres de obras lombardos. A fachada ficou inacabada por séculos: quem a fez terminar foi Napoleão, que aqui se coroou rei da Itália em 1805.
Na Segunda Guerra Mundial a Madonnina foi coberta de trapos, para que seus reflexos não guiassem os bombardeiros. As obras, enquanto isso, nunca terminaram: «Longh come la fabbrica del Domm», comprido como a obra do Duomo, dizem os milaneses de tudo o que não acaba nunca.
Não perca
• Os terraços.
• O São Bartolomeu esfolado.
• Os vitrais da abside.
• A meridiana.
• As escavações do batistério.
Você sabia?
• Acima do altar-mor, assinalado por uma luz vermelha, está guardado um prego que a tradição diz ser da cruz de Cristo.
• Para ir buscá-lo, o arcebispo sobe num elevador do século XVII, a «nivola».
• Entre os organistas do Duomo esteve também Johann Christian Bach, filho de Johann Sebastian.
As obras começaram em 1386 e a fachada só foi concluída no século XIX. Saiu daí um gótico diferente de qualquer outro, fruto de cinco séculos de ideias e arrependimentos, e uma igreja para ver três vezes: por fora, por dentro e do alto.
Por dentro, cinco naves e cinquenta e dois pilares altíssimos, com capitéis povoados de estátuas de santos em nichos. Nas abóbadas, um falso rendilhado gótico pintado. A luz chega por cinquenta e cinco vitrais monumentais, do século XV ao XX, obra de mestres italianos, flamengos e alemães.
Os maiores são os três vitrais da abside. O central guarda no alto vidros dos séculos XV e XVI e um gigantesco sol radiante, o emblema dos Visconti, que quiseram a catedral.
No transepto está a estátua talvez mais famosa do Duomo: o São Bartolomeu esfolado, de Marco d'Agrate, de 1562. O santo, martirizado vivo, leva a própria pele jogada sobre os ombros como uma estola.
Perto da entrada, uma faixa de latão atravessa o piso: é a meridiana traçada em 1786 pelos astrônomos de Brera. Ao meio-dia solar, um raio entra por um furo a quase 24 metros de altura e cai sobre a linha.
Uma escada estreita desce para baixo da praça, a quatro metros de profundidade, até as escavações da Milão do século IV. Aqui fica o batistério de San Giovanni alle Fonti, onde na noite de Páscoa de 387 santo Ambrósio batizou santo Agostinho.
Depois vêm os terraços, o telhado de mármore onde você pode passear, algo único na arquitetura gótica. Em volta, uma floresta de pináculos e arcobotantes que escondem as calhas da chuva, e a cidade lá embaixo.
Lá em cima, ao lado do elevador, a agulha Carelli é a mais antiga, do início do século XV. Na fachada sul aparecem também estátuas dos anos 1930 que representam esportes. Acima de tudo, a Madonnina de cobre dourado, com mais de quatro metros de altura, içada em 1774.
No começo, seria uma igreja de tijolos, como tantas na Lombardia. Foi o duque Gian Galeazzo Visconti que a quis em mármore e gótica, como as grandes da Europa. Queria também fazer dela o mausoléu da família: os milaneses se opuseram, e ele se contentou com a Certosa di Pavia.
Arquitetos franceses e alemães chegavam e logo partiam, em briga com os mestres de obras lombardos. A fachada ficou inacabada por séculos: quem a fez terminar foi Napoleão, que aqui se coroou rei da Itália em 1805.
Na Segunda Guerra Mundial a Madonnina foi coberta de trapos, para que seus reflexos não guiassem os bombardeiros. As obras, enquanto isso, nunca terminaram: «Longh come la fabbrica del Domm», comprido como a obra do Duomo, dizem os milaneses de tudo o que não acaba nunca.
Não perca
• Os terraços.
• O São Bartolomeu esfolado.
• Os vitrais da abside.
• A meridiana.
• As escavações do batistério.
Você sabia?
• Acima do altar-mor, assinalado por uma luz vermelha, está guardado um prego que a tradição diz ser da cruz de Cristo.
• Para ir buscá-lo, o arcebispo sobe num elevador do século XVII, a «nivola».
• Entre os organistas do Duomo esteve também Johann Christian Bach, filho de Johann Sebastian.